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華藝國際2019春拍“南張北溥”佳作賞析

時間:2019-8-1 16:28:45  信息來源:華藝國際拍賣

張大千(左)與溥儒(右)合影

  張大千與溥儒是中國近現代藝術史上赫赫有名的兩位巨匠:張大千精于繪畫、鑒賞、摹仿,風格雄獷奇古,被稱為“五百年來第一人”;溥儒出身皇室,歷經家國之變,避世研學,自成一家,蕭疏高逸,人稱“中國文人畫的最后一筆”,二人皆是畫壇上的傳奇人物。

  有關“南張北溥”的訂交,在《溥心畬先生詩文集?年譜》中有作下述記載:“1926年春,在北平春華樓(溥心畬)宴請張善孖、張大千、張目寒等人。”二人于1928年秋再次會晤,此事則被收錄進《張大千年譜》,“先生(指大千)離滬赴北京,經陳三立介紹,在原恭王府偏福殿結識舊王孫、文人畫家溥心畬。”此后二人便開始了長達近半世紀的交游。

  及至1935年8月,北京琉璃廠集萃山房經理周殿侯提出“南張北溥”之說,得到畫家于非闇的響應,并以《南張北溥》為題對二人做了對照:“張八爺(指張大千)是寫狀野逸的,溥二爺(指溥儒)是圖繪華貴的,論入手,二爺高于八爺;論風流,八爺未必不如二爺。南張北溥,在晚近的畫壇上,似乎比南陳北崔、南湯北戴還要高一點……大抵心畬高超,而大千奇古,心畬蕭疏,而大千奔放。”自此,“南張北溥”的稱號不脛而走。

  南張北溥,旗鼓相當,得觀巨匠之作更乃人生一大幸事。時逢華藝國際二十五周年,我們有幸匯集張大千、溥心畬各類題材作品逾四十件,故而特別推出“南張北溥”專場,以期同賞二人高超的藝術造詣。

  張大千

  大千一生經歷多姿多彩,藝事發展不囿門戶、流派之別,博納眾長,镕鑄古今,貫通中外,自成面貌。其前半生致力于“入古”,涉獵廣博,研習精湛,達到了“集大成”的境界,后半生著力“出古”,于傳統中尋求蛻變、突破,從而開創了最具現代感的中國繪畫風格,成為中國畫史上登峰造極的一代巨匠,不可不謂之“五百年來第一人”也。

  張大千 唐人仕女圖

  鏡框?設色紙本

  1949年作

  112×48cm.

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  出版:1.《南張北溥藏珍集萃》P62,羲之堂文化出版事業有限公司,1999年10月版。2.《張大千110歲書畫紀念特展》P23,臺北國立歷史博物館,2009年4月版。3.《張大千精品集?下卷》P351,人民美術出版社,2011年7月第一版。

  張大千仕女畫“最為畫道人贊賞,謂能大膽別創新意”(于非闇語)。敦煌之行后,其仕女之作更見濃麗豐滿、雍容華貴。此幅《唐人仕女》圖寫于1949年,仕女面相端莊、服飾設色艷麗卻又極見雅致,行筆勻細勁健,足可見大千對敦煌壁畫之借鑒吸收。

  更值得注意的是,是幅《唐人仕女》之上款人“彥慈道兄”即汪彥慈(汪精衛兄汪兆銓之子),抗戰勝利后汪彥慈移居澳門,晚年與文藝界人士相熟。大千寫贈汪彥慈之作亦見有《高士圖》,但若論質素筆意,此幀《唐人仕女》足可謂是難得一見之佳構,丕顯珍貴,值得藏家珍視。

  張大千 紅竹報平安

  立軸?設色紙本

  1944年作

  102×48cm.

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  注:1.西安文物商店舊藏。2.上款人“渻廠道兄”乃是民國時期四川著名篆刻家、畫家沈愨。沈愨(1893-1961),號渻葊,祖籍浙江紹興,祖輩宦游入蜀,出生四川成都。工花鳥山水,尤擅青綠山水。出版:1.《大風堂書畫集》P57,四川美術出版社,2009年。2.《中國畫研究叢書?書云同源?張大千》P129,榮寶齋出版,2013年5月。

  1944年春節,《張大千臨摹敦煌壁畫展覽》在成都隆重開幕,“連日前往參觀人士,異常踴躍,莫不嘆為觀止云”,致使結束時間不得不從1月31日推遲到2月4日(即正月初十一),據本幅題識中“甲申正月初九日”之句,可知此幀《紅竹報平安》剛好創作于此次延展期間。大千先生常作墨竹,朱竹之作實乃罕見,此幀《紅竹報平安》可見柯敬仲朱竹之寫法,腕底生風,勁利生動,竹枝遒健圓勁,竹葉柔婉勻停,又兼題識“戲用朱筆”之句,足可見大千寫竹之舉重若輕。

  張大千 花卉集錦

  冊頁十二開?設色紙本

  1949年作

  27×48cm×12

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  注:1.北京文物商店舊藏;2.本冊乃畫家寫贈夫人徐雯波女士。

  此十二開花卉冊頁,整體上雖兼及“青藤白陽”花卉寫意之形態,但仔細品味審視,比之徐渭,尚不激越昂揚,更顯穩雅平和;比之陳淳,文人情趣更濃,用筆簡略,然墨色把握調適臻于自然,更得物象之神韻。牡丹之富麗自矜,蘭花之卓爾不群,荷花之盛放恣意,墨竹之勁力挺拔,花卉盡于大千腕底展現出勃勃生機。

  此花卉冊乃1949年大千出國前寫贈夫人徐雯波之作,共十二開,四時花卉具備,品相完好,從此既可觀大千花鳥之成就,亦為大千與徐雯波情感之見證,因行程匆匆,未及攜帶而留諸大陸,后藏于北京文物商店,實屬難能可貴。

  張大千 桃梢雙侶

  立軸?設色紙本

  122×64.5cm.

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  1940年代晚期,大千之花鳥畫皆采宋人折枝寫生畫法,往往在畫幅中略取一兩枝,再配以小鳥,此幅即是其中佳作。此幅為張大千寫贈香港第22任總督葛量洪爵士夫人的。葛量洪爵士1947年7月至1957年12月在任,是香港歷史上第二位任期最長的港督。張大千此期間數度赴港,舉辦個展,得識香港上層。事隔半世紀多,香港主權已收回,香港總督已成歷史記憶。而張大千此幅作為歷史記憶的提煉,也因此具有了非同尋常的藝術價值和歷史價值。

  張大千 多壽圖

  鏡框 設色紙本

  1977年作

  89×45cm.

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  注:上款“志山庚兄、瓊英仁嫂”即為大千之好友厲志山夫婦。厲志山(1899—?),英文名Leech,慈溪北鄉厲家(今掌起鎮厲家村)人,為民國時期著名律師。其早歲曾拜王濟遠為師學畫,王濟遠是上海西畫團體“天馬會”成員。厲志山第一次見到張大千便是在天馬會畫展上,據厲志山晚年回憶,“大千與他哥哥張善孖一起來參加畫展,那時的張大千已有一髯長須,不過顏色是黑的。”厲志山對張大千總是以“張老師”相稱,而大千則稱與自己同庚的厲志山為“志山道兄”。

  此幀《多壽圖》以桃實枝葉入畫,寥寥數筆間足見轉折勁力,桃實碩大,枝干挺秀,桃葉紛披,染以花青之彩,復以墨筆勾莖,葉態參差俯仰,潤澤鮮麗,落墨無多而意得于形外,由此可見大千先生以書入畫之成就。此幀題畫詩源自明代唐寅之詩《為王母贈壽圖》,著錄于《張大千先生詩文集》等多部著作中。《多壽圖》為張大千祝賀“志山庚兄、瓊英仁嫂七旬晉九雙慶”特別繪制之佳作。1949年,厲志山赴美,后曾為張大千在美國舉辦了多次畫展,并助其找回丟失已久的藏畫,大千對此深有感念。二人情誼十分深厚,張大千經常與厲志山傾訴衷腸,更常于年節偕徐雯波寫寄賀卡,因而大千為其所寫之品非精則趣,頗為難得。

  張大千 碧溪垂釣圖

  鏡框?設色紙本

  1982年作

  66×93.5cm

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  此幅《碧溪垂釣圖》為大千先生八十四歲所作,筆墨酣暢、縱橫恣肆,其充分利用了水墨的隨機與張力來描繪孤舟悠遠、山松崖瀑的場景,山體厚重,墨線、墨塊隨機生發,蘊含著自然勝境無限的生命力,山崖之雄渾奔涌筆端,頗具感染力,實可謂大千晚年山水之逸作。

  張大千 秋江漁隱圖

  鏡框?設色紙本

  1948年作

  101.5×50.5cm.

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  出版:1.《名家翰墨》第40期P113,香港翰墨軒出版有限公司,1993年。2.《張大千研究》P292,圖版129,巴東著,臺北國立歷史博物館,1996年12月。3.《藝術大師張大千》P225,四川美術出版社,2007年9月。4.《永遠的張大千——紀念張大千誕辰110周年書云精選集》P105,四川美術出版社,2009年6月。

  《秋江漁隱圖》擬元代趙仲穆筆法,亦見董源畫意中平淡天真之意境。大千以平遠視角構圖,近處的山石樹木與遠處低緩綿延的山體遙相呼應,一葉扁舟半隱在近景的山石樹木間,舟上一人曲臂撐著頭半倚著,閑適地享受著桃源般的寧靜。近景與遠景交接處是一片廣闊的水域,作者用留白法表現水面,可謂不著一水,盡得風流。此作所題“漫道白鷗閑似我,漁舟更比白鷗閑”乃出自元末明初詩人楊基《清溪漁隱》,此句嘗見于錢謙益之詩、王翚等人之畫作,可見大千博覽書畫,更見其時舒懷安閑之心境,可謂是大千盛年集古山水之佳構。

  張大千 放犢自婆娑

  鏡框?水墨紙本

  22×26 cm.

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  《放犢自婆娑》約作于上世紀三十年代前期,為大千先生早年遣興人物佳作。題詩反用春秋戰國時寧戚、田單典故,表達不愿為世俗營役,安居田園,以耕讀自適的志向。畫面背景簡約,一樹疏柳,幾莖幽篁臨風搖曳,寥寥數筆勾出坡地,極見功力。耕罷的老牛正趴伏在坡地上休息,文士傍牛盤坐,一手握鞭,一手持書閱讀,人物面容清俊,神態從容,彰顯淡泊處世和放達的情懷,富有筆墨趣味和文人氣息。文人畫所追求的意境無外乎于此。在張大千的作品中,我們常為其富麗堂皇的精致畫卷所驚艷,而這種以抒發畫家自身性情的作品卻是別有一番風味,讀之,令人心生向往。

  溥儒

  時人論溥心畬,詩書畫三絕也,其畫風往往露出一種高雅潔靜的文人特質,為常人之所不及。溥儒之作,既可見奇古渾厚,又得觀平淡天真。在時代突變及西方繪畫的強烈沖擊之下,始終堅守古人的畫意精神,畫面透出濃郁的文人雅氣,意境幽遠,足見魏晉名士的淡逸超脫之風,被后人稱為“中國文人畫的最后一筆”,實非虛言也!

  溥儒 臨燕文貴秋山蕭寺

  手卷?設色紙本

  1949年作

  引首:11.3×87.5cm.

  畫心:11.3×224.5cm.

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  出版:1.《溥心畬年譜》P98-99,上海書畫出版社,2017年。2.《王孫逸韻?溥心畬作品集》P58,榮寶齋2018年11月。

  此件作品是溥心畬53歲時所臨北宋燕文貴的《秋山蕭寺圖》(燕文貴,北宋畫家,其所作山水,不專師法,極富變化,獨立一家規范,人稱“燕家景致”)。溥心畬此作,畫面體現出的文人情懷遠承宋人體察萬物生意、與自然親和的宇宙觀及文化觀。然而他的書畫作品卻并未落入古典形式的樊籬,而有其生命內涵。畫作雖是臨摹之作,確仍然體現了很清晰的個人韻味——一種來源于深處的皇族血統的傲氣與北宋剛勁筆法的有機融合,從而形成了他豐神俊朗,空靈超逸的風格。溥心畬《仿燕文貴秋山蕭寺圖》是一件不可多得的藏品,值得藏家青睞。

  溥儒 松風高吟

  立軸?設色紙本

  1946年作

  64×32cm.

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  出版:《名家翰墨》第三期,P134,1990年4月。

  溥儒 漁棹晚歸

  鏡框?設色紙本

  76×31cm

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  出版:《欣于所遇 鳳甲美術館藏水墨百選集》P92-93, 2006年9月出版。

  溥儒 一棍打出窮鬼去

  鏡框?設色紙本

  11.5×15.5cm.

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  《一棍打出窮鬼去》取自明末名士歸莊的一個典故。歸莊,昆山名士。家甚貧,門戶破得不能關,桌椅壞得不能用,只好用繩子勉強捆扎住。某年除夕,作聯云:一棍打出窮鬼去,雙鉤搭進財神來。此聯表達了歸莊先生對貧苦現狀的憤懣和自嘲,自古逸才皆不被人理解罷了。或是因為出身皇室,經歷了社會的滄桑巨變,此時的溥儒更能理解歸莊的心境,以詩心入畫,將歸莊和窮鬼的人物形象表達得詼諧幽默又不失真趣。

  溥儒 猿戲圖

  立軸?設色紙本

  67×26cm.

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  《猿戲圖》可見溥儒珍藏之北宋易元吉《聚猿圖》之風貌,此幀展現了眾猿或棲息、或嬉戲于溪流河畔、山壑深處的情景,極盡山野閑逸之態。景物深邃,獐猿則千姿百態。其常論猿與猴之區別,認為猿通靈性,遠在深山,攀藤飲水,與人無競,從此幀所題詩文“掛巖吸澗泉,攀枝踏秋葉。蘿帶生悲風,清啼楚山月”中便可見一斑。

  溥儒 芙蓉秋蟬

  立軸?設色絹本

  71×30.5cm.

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  出版:1.《溥心畬書畫集》P179,紫禁城出版社,故宮博物院,1997年。2.《溥心畬年譜》P378,上海書畫出版社,2017年。3.《王孫逸韻?溥心畬作品集》P15,榮寶齋,2018年11月。

  溥儒 寒塘野鴨

  鏡框?水墨紙本

  80×36cm.

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  注:李墨云舊藏。出版:1.《溥心畬書畫全集—花鳥篇》P123 ,乾隆圖書無限公司,1979年。2.《新美域》P88,新美域雜志社出版,2005年8月刊。3.《王孫逸韻?溥心畬作品集》P18,榮寶齋,2018年11月。著錄:《寒玉堂詩文集》P82,新世界出版社,1994年。

  溥儒 楷書四季應景聯

  立軸?水墨紙本

  61×12cm×4

  華藝國際25周年·2019春拍拍品

  注:錢今凡舊藏。出版:1.《七十年前那些事(增訂本)》,P56-57,作家出版社出版,2013年9月第一版,2014年2月增訂。2.《寒玉遺光——溥心畬的藝術》P76-77,人民美術出版社,2014年3月。3.《溥心畬年譜》P246-249 ,上海書畫出版社,2017年。4.《王孫逸韻?溥心畬作品集》P118-119,榮寶齋,2018年11月。

  此作共四副對聯,成一套,“綠染鴨頭千疊水,黃凝鶯舌幾絲金”為春聯;“曲岸荷開明月浦,晚涼人上木蘭舟“為夏聯;”江楓落月登高日,白露黃花作賦詩”為秋聯;“閉戶不知王氏臘,獻歲香浮柏葉尊”為冬聯。《四季應景聯》溥心畬書寫多套,有楷有行,行書四季聯多見于晚年,此作為溥心畬40年代在大陸時期所書,文辭上明示是清皇族在民國時特有口吻,可斷為溥心畬自撰,彰顯前代皇族立場態度。每聯皆用不同顏色灑金團花箋,為錢今凡1946-1947年購于北京東四北大街路西永光閣。

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